Новости

Apr 24, 2024

«Апокалипсис произойдет еще до того, как большинство наших пикапов выйдет из строя»: Джейсон Лоллар о том, что заставляет его делать звукосниматели лучше, чем все, что было раньше

Джейсон Лоллар, создатель компании Lollar Pickups, является одним из самых уважаемых производителей пикапов в мире. Он делится секретами дизайна и философией гитарного звучания. Уравновешенный и отзывчивый, с звуковой атмосферой.

Джейсон Лоллар, создатель компании Lollar Pickups, является одним из самых уважаемых производителей пикапов в мире. Он делится своими секретами дизайна и философией гитарного звучания.

Уравновешенный и отзывчивый, со своей собственной звуковой атмосферой, Lollar — один из немногих брендов звукоснимателей для электрогитар, чью продукцию мы можем идентифицировать почти с завязанными глазами.

Будь то P-90, которые мы играли в полуфабрикате Eastman на обзоре, или звукосниматели Tele, установленные на одном из наших модифицированных творений, Lollars, кажется, всегда справляются со своей задачей: быть сбалансированными, но никогда не мягкими, чистыми, но никогда не клиническими, классическими, но никогда не клонированными. -нравиться.

Поэтому, когда основатель компании Джейсон Лоллар согласился на подробный разговор о своем подходе к проектированию и производству звукоснимателей – как традиционных, так и прогрессивных – мы были заинтригованы, узнав больше. Мы присоединяемся к нему, чтобы углубиться в звукосниматели Lollar от А до Я, начиная с первых дней его работы в качестве дизайнера и заканчивая его самыми последними разработками.

Как вы начали делать пикапы?

«Ну, я начал создавать электрогитары в середине 70-х. Я пошел в Роберто-Венн [школу мастеров] в Фениксе, штат Аризона, и они показали нам, как делать действительно элементарные звукосниматели, вроде тех, что делал Семи Мосрайт.

«Они были сделаны из кусочков пластика с деревянным сердечником, все это нужно было склеивать и высверливать. У них была небольшая намоточная машина с двигателем от швейной машины и поездным трансформатором. Вы постоянно испытывали шок каждый раз, когда прикасались к этому трансформатору…

«В любом случае, после того, как я прошел эту школу, я продолжал создавать гитары на протяжении 80-х и 90-х годов, а также делал звукосниматели для большинства из них. В то время это сэкономило мне немного денег, и людям они понравились. В конце концов, люди начали хотеть, чтобы я делал звукосниматели [как отдельные продукты].

«В 80-х я построил около 50 гитар, но звукосниматели стали популярными, и к 2000-м я больше не занимался производством инструментов, я просто делал звукосниматели. Итак, все началось со мной в гараже, когда я работал на основной работе. Я играл музыку по ночам, а потом работал по 20 часов в день, иногда по 48 часов подряд, и это выросло из этого».

В 80-х я построил около 50 гитар, но звукосниматели стали популярными, и к 2000-м я больше не занимался производством инструментов, а просто делал звукосниматели.

В последние годы наблюдается резкий рост числа независимых производителей пикапов. Хорошо или плохо иметь такую ​​широкую и детальную конкуренцию?

«Ну, я думаю, что сейчас, когда вокруг так много людей, было бы сложнее начать что-то новое. Тысячи людей делают пикапы – и я занялся этим как раз в нужное время, понимаете?

«Что касается мелких производителей звукоснимателей, то за пару лет до того, как я появился, была Линди Фралин [которая начала свою деятельность] – мы были примерно в одно и то же время – так что были я и Линди, а затем ТВ Джонс, который делает Gretsch Filter». Что-то типа Трона. Но сейчас было бы очень сложно выделиться среди всех остальных.

«Но я думаю, что это помогло отрасли. Я думаю, что по-настоящему открылось это, когда такие места, как поставщики запчастей, начали продавать пикапы и рекламировать, что они продают пикапы.

«Я написал об этом книгу [Для любителей гитары, «Базовая намотка звукоснимателя и полное руководство по изготовлению собственной намотки звукоснимателя», 1999]; тогда это была единственная книга, в которой был показан механический процесс разматывания проволоки и то, как можно сделать машину, которая автоматически наматывала бы ее вперед и назад.

«Мы продали несколько тысяч копий. Я до сих пор слышу, как люди говорят: «Я начал заводить звукосниматели, потому что прочитал вашу книгу и понял, что механика не так уж и сложна». Есть и другие тонкие вещи, которые очень сложны [при изготовлении звукоснимателей], но не самые базовые, например, как натянуть проволоку на шпульку».

Когда вы выйдете за рамки этих основ, какими навыками более высокого уровня вам необходимо овладеть как производителю пикапов?

«Что бы вы ни делали, вам нужно убедиться, что во всем этом конкретном дизайне существует единообразие. Так что, если вы заводите одну, а через месяц возвращаетесь и заводите другую, вы хотите, чтобы они звучали почти одинаково. Это сложно сделать, и многие люди не знают, как этого добиться.